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古今诗文是如何在写景中运用动态描写的?

发布人: 威尼斯人官网 来源: 威尼斯人官网下载 发布时间: 2020-06-08 10:42

  凡是读过《岳阳楼记》的人,无不为范仲淹的千古名篇折服,尽管文章带有一定的意味,却并不妨碍人们对它的喜爱。为何?文章出色的景色描写是关键因素。中间三段,随便拎出一个,佳句迭出。比如这一段:

  至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!

  作者多层次、多方位地展示了一个多姿多彩、清澄浩荡的洞庭湖,其中的“沙鸥翔集,锦鳞游泳”,“皓月千里,浮光跃金”,“静影沉璧,渔歌互答”,尤其令人过目不忘。为何?作者通过高超的笔法充分调动了景色描写的动态技巧,动词如“跃”,比喻如“静影沉璧”,画面更是一句一变,幻化一般,应接不暇,这些使得春日的洞庭湖如此栩栩如生、活力闪耀。

  山川草木,花鸟虫鱼,大自然一切风物,在文人笔下,无不可以呈现动态之美,如何抓住或营造动态瞬间,勾出风物的灵气,自古以来,笔底扫处,可谓各尽其妙。

  南朝刘勰《文心雕龙》云:文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。说的就是想象力对于文学创作的重要性。而古今大家,无不擅长此道。

  不说远的,诗词就极富想象。《沁园春·雪》写北国雪山高原:山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。不仅以“舞”、“驰”赋以动感,而且喻之“蛇”、“象”,除此之外,诗人更以“欲与天公试比高”扬其,三句之中,形、色、态、魂俱张,不愧大手笔。

  新生的绿草,笑迷迷地软瘫在地上,像是正和低着头的蒲公英的小黄花在绵绵情话;杨柳的柔条很似的聊为摇摆,它显然是因为看见身边的桃树还只有小嫩芽,觉得太寂寞了。

  同样充满联想,但不同于的比喻,他主要是从拟人手法展开的。新草不仅会笑,还会讲情话,柳条不仅会摆,还会觉得和寂寞。作家在拟人化的描写中,赋予了它们人情和思想,这在白线年,无疑还是十当新颖动人的表述。花与草、柳,仿佛活了。

  这一段江上放舟,写出了感。诗人漂立如苇,思地,万虑皆忘。如隐如仙,又如风如雾。比之以上两个,苏轼的动态描写,置入了人,不单单是自然景物了。

  浪漫主义气质的诗人或作家的拿手好戏。用好了,不仅能加强表达效果,引起强烈共鸣,有时还伴随着和幽默(例如周星驰喜剧片)。不仅广泛用于文艺作品,日常生活中同样常见。

  只见远处一条白线,在月光下缓缓移来。蓦然间寒意迫人,白线越移越近,声若雷震,大潮有如玉城雪岭,天际而来,声势雄伟已极。潮水越近,声音越响,真似百万大军冲烽,于金鼓齐鸣中一往直前。月影银涛,光摇喷雪,云移玉岸,浪卷轰雷,海潮势若万马奔腾,奋蹄疾驰,霎时之间已将白振淹没波涛之下。

  “一条白线”“声若雷震”,“真似百万大军冲烽”,“光摇喷雪”,“浪卷轰雷,海潮势若万马奔”,作者通过连绵的视、听夸张手法,写出了钱塘江大潮江流滚滚的气势和雄伟壮观。

  但夸张也是讲适度的,并非无底限夸大,清人叶燮《原诗》认为,夸张是“决不能有其事,实为情至之语”。就像李白的“燕山雪花大如席”,乍一看超出经验之外,但正如鲁迅所说:“是夸张,燕山究竟有雪花,就含着一点诚实在里面,使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说‘广州雪花大如席’,那就变成笑话了。”(《“漫画”》)可见夸张一旦失态,便沦为庸俗,反而不美。

  这是动态描写最直接也最直观的方式。一两个字词,可能就有传神之效。朱自清的《荷塘月色》,写月色流淌:月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。一个“泄”字,化静为动,十分形象可感。

  有时候,一个动词,还绷紧着情节的走势,如《水浒转》林教头风雪山神庙那一章,一句“那雪正下得紧”。一个“紧”字,不仅写出了大雪之势,更暗示了情势的危急,故事的,气氛渲染上完全融合。

  但对动词写景运用又多又绝的,还属中国古典诗词。古诗词一向讲究炼字,动词常常是一首诗词的诗眼。如王安石经典的“春风又绿江南岸”,宋祁的“红杏枝头春意闹”,都因一字盘活。

  王维《过香积寺》颈联:泉声咽危石,日色冷青松。“咽”字特别妙处,不仅在于状流水击石之声,还在于传达一种呜咽的凄清之情,与后一句的“冷”字相。

  有时候,诗人还通过一系列的动词,刻画动物形象。四杰之一的骆宾王《咏鹅》诗:鹅鹅鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。幼儿园就会背。但仔细一想,诗人“曲项歌”、“浮绿水”、“拨清波”的用词多精巧啊,鹅之形态、歌声、划水的动感,一样不落。

  而一个个动词,连同一个个画面,又可以组成一个更大整体的描写动态。一个典型的例子是的《沁园春·长沙》,上阕的秋景描绘:

  “染”、“争”、“击”、“翔”、“竞”,每一个动词所在句子都是一幅图画,这些动词与图画一起,就构成了一个生机勃勃的江天秋色。这些动词不仅直接赋予了秋天生命力,还将秋天的动态之美以水、陆、空的形式立体化呈现。

  星桥鹊驾,经年才见,想离情别恨难穷。牵牛织女,莫是离中。甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。(《行香子·草际鸣蛩》)

  词最后三句“霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”,只说了三种天气状态,但连读下来,却像镜头不断切换,连续之中,也有了动态的变化营造。

  当然,以上种种景物动态描写的方式,也不一定是孤立的,很多时候是互相渗透的。比如李白的《望庐山瀑布》:

  三、四两句显然是对景物的动态描写,但同时包含了联想与夸张。现代诗人臧克家的《难民》里,有句“日头堕到鸟巢里,黄昏还没溶尽归鸦的翅膀”,又集合了拟人、想象与动词运用。

  而前文举例的金庸对钱塘江大潮的描写,除了有夸张,也包涵了联想、比喻。进行动态描写时,作者往往多种技巧并行。

  动静结合本是语言,后来广泛引入文学术语,成为艺术创作的常用技艺。力求使描写对象更加生动活泼,使叙述情境更加和谐统一。

  红海早过了。船在印度洋面上开驶着。但是太阳依然不饶人地迟落早起侵占去大部分的夜。夜仿佛纸浸了油,变成半透明体;它给太阳拥抱住了,分不出身来,也许是给太阳陶醉了,所以夕照霞隐褪后的夜色也带着酡红。

  夜在人们印象中当然是静止的事物,但作者以比喻、拟人的方式出人意料地对其联想发挥,让人眼前一亮。这个开篇,也成了经典开篇。

  有时候,动静结合还体现在对同一事物静态、动态的分别呈现。南朝作者吴均的《与朱元思书》,对富春江一段山水的描写,便是如此:

  前两句总写,是为静,后两句结合作者自己乘舟而下的切身感受,极言江水之动势:鱼游浪奔,迅捷如飞。动静之间,富春江变幻多姿的风色跃入眼前。文章开头引用范仲淹《岳阳楼记》的一段,同样如此。只是描写上更为多面繁复。

  树绕村庄,水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许,收尽春光。有桃花红,李花白,菜花黄。远远围墙,隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。

  下的动态之美,二者统一于五彩缤纷的村庄春色之中,色彩鲜明,生活气息浓厚,扑面的田园风能不令人陶醉?

  通过以上对动态描写手法的展示,技艺运用的举例分析,相信大家对动态描写在写景中的应用,有了基本认识。如果是搞文艺创作,显然还需要大量在实践当中的锻炼。任何一种表达方法,懂与会总是两回事。

  而且,所有景物描写方法,总归要融入自己的情感才好,正如王夫之所说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙和无垠。”(《夕堂永日绪论》)这是不可不注意的,否则容易为描写而描写的空洞境地,引起反效果。这样的例子也不少。如林黛玉之讥陆游“重帘不卷留香久,古砚微凹聚墨多”。后一句确有硬写之嫌。

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